En la Universidad de La Sorbona se realizó en días pasados la primera fase del Baroque·XXI· Praxis, laboratorio de investigación y experimentación consagrado a la práctica actual de la música barroca, que constituye un gran paso para vincular la colaboración académica y de investigación entre importantes instituciones educativas de Francia y reconocidas a nivel mundial: el Conservatorio Superior de Música y Danza de París (CNSMDP) y la Universidad de Paris-Sorbonne (UPS).
El coordinador de dicha actividad es el Dr. Rafael Palacios, egresado de la Facultad de Música de la Universidad Veracruzana, del Conservatorio Real de Bruselas, Bélgica, y del Conservatorio de Rotterdam, Holanda, quien actualmente funge como profesor titular de oboe barroco y música de cámara en el Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París.
Como muchos hacedores de arte mexicanos, Rafael Palacios ha encontrado horizontes promisorios fuera del país, aunque a la distancia continúa trabajando para mantener alta la moral cultural de la nación, luchando por fomentar la expansión del conocimiento y la innovación, en la búsqueda de nuevas formas de hacer las cosas y mejorarlas.
Rafael Palacios, quien recientemente obtuvo un doctorado en la Universidad de Paris-Sorbonne, habiendo logrado el reconocimiento más alto que un musicólogo puede alcanzar: “muy honorable con la felicitación del jurado”, como creador, pensador e innovador en el área de la interpretación, la reflexión y la enseñanza de la práctica musical culta y específica, efectúa una importante aportación a la interpretación de la música barroca actual mediante la aplicación de nuevas técnicas para formar músicos intérpretes elocuentes y creativos, movido por el afán de contribuir a su desarrollo cultural y humano.
Dado que considera que la teoría se comprende mejor en la práctica, Rafael Palacios decidió desarrollar el programa interinstitucional denominado Baroque·XXI·Praxis, y en ese mismo tenor coordinó en su alma mater las Jornadas de Retórica 2006, con integrantes de Francia, Reino Unido y México; asimismo, en junio pasado organizó para la Association Musique Ancienne en Sorbonne la sesión de clausura de los Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne a través de una Table ronde sur l’interprétation des musiques anciennes au XXI e siécle.
La finalidad de abordar esta clase de empresas es potencializar las cualidades y puntos fuertes de las instituciones y las personas. Un beneficio de esta clase de actividad es la creación de un espacio y una oportunidad de reunir expertos en la materia para el intercambio y la experimentación, en un entorno cordial y colegiado, a fin de avanzar en la reflexión sobre la práctica actual de la música barroca en todos sus ámbitos.
Fue así como el viernes 19 de octubre, Théodora Psychoyou y Rafael Palacios inauguraron el labotatorio Baroque·XXI·Praxis, evento en el que se contó con la presencia de personajes notables del mundo de la música antigua, como Théodora Psychoyou, directora de la maestría en música antigua de la Universidad de la Sorbonne; Jan De Winne, profesor de traverso en el Conservatorio Superior de Música y Danza de París (CNSMDP) y constructor de instrumentos; Jean Duron, responsable editorial del Centro de Música Barroca de Versailles; Jean-Christophe Frisch, director de Le Baroque Nomade; Pascal Duc, responsable del departamento de Música Antigua del CNSMDP, y Corinne Schneider, responsable del departamento de musicología de la misma institución, entre otros.
El Baroque·XXI·Praxis es, como se citó antes, un laboratorio de investigación y experimentación consagrado a la práctica actual de la música barroca. En él se concibe al músico como un ser moderno, lo que quiere decir que cualquiera que sea su elección de repertorio, siempre llevará a cabo un acto de creación. En ese acto debe tomar una posición interpretativa, lo que implica evaluar y aclarar los criterios del compromiso que necesariamente deberá asumir. Esto equivale a decir que un músico debe saber dar razón de lo que hace.
Uno de los objetivos del mencionado laboratorio es lograr que la investigación y experimentación que llevan a cabo los expertos se conjunten en un movimiento cíclico, donde práctica y teoría se alimenten mutuamente. Para ello se reunió a numerosos musicólogos, constructores de instrumentos, productores de espectáculos e intérpretes de la música antigua en un espacio de intercambio y de reflexión constructivo y abierto. El laboratorio, en suma, tiene como ambición explorar las condiciones necesarias para una postura interpretativa.
Lo que busca Baroque·XXI·Praxis es hacer que la teoría sea puesta en práctica reflexiva y premeditadamente. La teoría reflexiva sería como “ir río arriba”, aspirando a darse los medios de racionalizar o de comprender los objetivos en juego de las diferentes posturas interpretativas; la teoría puesta en práctica de modo premeditado equivaldría a “ir río abajo”, aspirando a alimentar la proposición musical por una lectura crítica de las fuentes concomitantes teóricas e históricas a este repertorio.
El programa de trabajo consagrará en los dos primeros años (2012-2013 y 2013-2014) de este laboratorio a la exploración del perímetro, y el foro para las actividades es la Universidad de Paris-Sorbonne, campus Clignancourt, específicamente la sala de música antigua.
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